Το όρισαν ως «μια φωλιά των κόκκινων», μια συνάντηση ανατρεπτών κατά του καθεστώτος οπλισμένου με κινηματογραφικές κάμερες. Η Επίσημη Σχολή Κινηματογράφου έγινε καταφύγιο ελευθερίας κατά τη διάρκεια του καθεστώτος του Φράνκο. Ένα σπίτι για δημιουργούς που χρησιμοποίησαν την ελευθερία που τους έδιναν αυτοί οι τέσσερις τοίχοι για να μάθουν ένα επάγγελμα, ναι, αλλά και για να παρακάμψουν τη λογοκρισία και να δημιουργήσουν έργα ριζοσπαστικά και κατά του Φράνκο. Το έκαναν μέσω των πρακτικών ενός σχολείου που είδε τη γέννηση κινηματογραφιστών όπως ο Iván Zulueta, ο Carlos Saura, ο Víctor Erice, η Pilar Miró, ο Jaime Chávarri και η Cecilia Bartolomé.
Όλα αυτά τα έργα αποτελούν μια από τις σημαντικότερες συλλογές της Ταινιοθήκης της Ισπανίας και για το λόγο αυτό το Υπουργείο Πολιτισμού έχει ξεκινήσει τις διαδικασίες μετατροπής της εν λόγω συλλογής σε Περιουσιακό στοιχείο Πολιτιστικού Ενδιαφέροντος (BIC). Είναι η πρώτη φορά που κινηματογραφικό αρχείο αποκτά αυτή την κατηγορία. Η Urtasun το ανακοίνωσε, ακριβώς, στην παρουσίαση της έκθεσης Τα 100 μέτρα ελεύθερο: Η ζωή και τα θαύματα της Σχολής Κινηματογράφου (1947-1976)που κάνει στα κεντρικά γραφεία του ιδρύματος ένα ταξίδι από εκείνο το μέρος και μέσα από τις πρακτικές που πλέον αποκτούν περισσότερη προστασία.
Ο Urtasun θυμήθηκε τα αμέτρητα ονόματα που πέρασαν από το σχολείο, το οποίο όρισε ως «καταφύγιο στη μέση του ασφυκτικού κλίματος που επέβαλε η δικτατορία του Φράνκο» και «την προέλευση της εκτεταμένης κινηματογραφικής παραγωγής, αλλά και μιας ισορροπημένης ματιάς στον κινηματογράφο». της εποχής του, αυτό που έγινε εκτός των συνόρων μας και σε συνθήκες ελευθερίας».
Για το λόγο αυτό, ήταν περήφανος που ξεκίνησε τις διαδικασίες για τη δήλωση της εν λόγω συλλογής ως BIC. «Αυτός είναι ο αριθμός που εγγυάται την πληρέστερη προστασία μεταξύ αυτών που ορίζει ο νόμος περί κληρονομιάς μας και για πρώτη φορά θα εφαρμοστεί σε μια συλλογή ταινιών. Συλλέγουμε όλες τις απαραίτητες πληροφορίες για την προετοιμασία του αρχείου που θα δημοσιευθεί σύντομα στη ΒΟΕ. Στόχος μας είναι μέχρι τα μέσα της επόμενης χρονιάς το αρχείο της Σχολής Κινηματογράφου να είναι επίσημα περιουσιακό στοιχείο πολιτιστικού ενδιαφέροντος στην Ισπανία», ανακοίνωσε.
Ερωτηθείς για τις κοινοβουλευτικές διαδικασίες του Νόμου για τον Κινηματογράφο, ο οποίος περιλαμβάνει στο κείμενό του ότι και η Ταινιοθήκη της Ισπανίας γίνεται BIC, ο υπουργός ανακοίνωσε ότι αυτή την εβδομάδα έχουν έρθει σε επαφή με τις κοινοβουλευτικές ομάδες. Το πρώτο βήμα είναι να δούμε αν οι τροπολογίες παρουσιάζονται στο σύνολό τους – η Vox το έκανε την τελευταία φορά – αλλά ενώ “εξετάζουν ορισμένα από τα ζητήματα που γνωρίζουμε ότι αφορούν τον τομέα, όπως η ύπαρξη ή όχι παραθύρου για τα θέατρα , ή τη δυνατότητα συμπερίληψης φορολογικών κινήτρων.» «Είμαι πεπεισμένος ότι μεταξύ όλων των κοινοβουλευτικών ομάδων θα φτιάξουμε τον καλύτερο νόμο για αυτή τη χώρα. «Δουλεύουμε εντατικά μαζί τους», είπε χωρίς να προηγηθούν ημερομηνίες.
Είχα μεγάλη ελευθερία και δέχτηκα πολλά χαστούκια. Η ελευθερία έχει ένα τίμημα, αλλά τουλάχιστον έκανα αυτό που ήθελα. Τότε είχα προβλήματα, αλλά η μνήμη μου από το σχολείο είναι εξαιρετική
Σεσίλια Βαρθολομαίος
— Κινηματογραφιστής
Ο Asier Aranzubia, επιμελητής αυτής της έκθεσης που μπορεί να δει κανείς στα κεντρικά γραφεία της Filmoteca μέχρι τις 27 Απριλίου, εξήγησε πώς αυτό το σχολείο, το οποίο ήταν ανοιχτό από το 1947 έως το 1976, είχε τις μεγαλύτερες εκφράσεις ελευθερίας στις πρακτικές των μαθητών του. Αυτές οι πρακτικές ήταν γνωστές ως 100 μέτρα ελεύθερα, επειδή 100 μέτρα ήταν η ποσότητα του φιλμ που έπρεπε να τραβήξουν, περίπου τρία λεπτά, και εκείνη την εποχή είχαν την ελευθερία που απέτρεπε η λογοκρισία.
«Καθώς προορίζονταν για εσωτερική κατανάλωση, καθώς δεν προορίζονταν καταρχήν να προβληθούν δημόσια, αυτό σήμαινε ότι οι μαθητές μπορούσαν να πουν και να δείξουν πράγματα που ήταν αδιανόητα στον ισπανικό κινηματογράφο της περιόδου και σε ένα πλαίσιο στο οποίο επικρατούσε η λογοκρισία και επικράτησε επίσης εκείνο το εθνικό-καθολικό δόγμα που καθόριζε τα πάντα στην κοινωνική και πολιτιστική ζωή του καθεστώτος του Φράνκο και από το οποίο ήταν κάπως απαλλαγμένοι, επειδή το σχολείο ήταν ένα νησί ελευθερίας από άποψη ιδεολογίας», εξήγησε ο επίτροπος.
Σε αυτές τις ασκήσεις υπάρχουν «ομιλίες κατά του καθεστώτος, άλλοτε καλυμμένες και άλλοτε ανοιχτά επικριτικές», αλλά έσπασαν και ταμπού όπως «αυτό του γυμνού». Η συλλογή αυτών των υλικών ανέρχεται συνολικά σε περίπου 1.750 τίτλους που παράγονται στο σχολείο, συμπεριλαμβανομένων ταινιών μικρού μήκους, μεσαίου μήκους και διαφημιστικών σποτ, αλλά επιπλέον, η Filmoteca Española, και επομένως η έκθεση, έχει «ένα πολύ πλούσιο κατάλογο τεκμηρίωσης που πηγαίνει από εξετάσεις, κάρτες μαθητών, γραπτές ασκήσεις, παραμύθια…».
Αυτές οι εξετάσεις είναι, για παράδειγμα, του Iván Zulueta ή της Pilar Miró. Ο πρώτος πήρε 9 και ο δεύτερος 8 στην Ιστορία του Κινηματογράφου όταν ρωτήθηκαν για τη Nouvelle Vague, όπως φαίνεται στην έκθεση. Όμως, παρά το γεγονός ότι ήταν καταφύγιο ελευθερίας, σύντομα συνειδητοποίησαν επίσης ότι αντιμετώπιζαν αυτό που αποκαλούσαν «μια φωλιά από κόκκινα». «Ένας από τους λόγους για τους οποίους το σχολείο έκλεισε το 1971 είναι επειδή είχε ξεφύγει από τον έλεγχο, επειδή οι πρακτικές είναι τόσο ασεβείς και τόσο ανατρεπτικές που η διοίκηση αντιλαμβάνεται ότι αυτή η εκπαίδευση και η δαπάνη πολλών δημοσίων χρημάτων για την εκπαίδευση κινηματογραφιστών δεν έχει νόημα. Ειδικά όταν αυτό που κάνουν είναι κινηματογράφος που είναι ανοιχτά αντίθετος με το καθεστώς», θυμάται ο Aranzubia.
Στην έκθεση μπορείτε να δείτε τα φύλλα λογοκρισίας διαφόρων έργων μαθητών της Σχολής, και ένας από αυτούς παίρνει την τούρτα. Η Σεσίλια Μπαρτολομέ και εκείνη Η Μαργαρίτα και ο λύκος Περιγράφηκε ως «πορνογραφικό», «βλάσφημο», «άσεμνο» και ακόμη και ένας λογοκριτής έγραψε μια χυδαία φράση: «Από ένα δικαστήριο». Ο Μπαρτολομέ τελείωσε το σχολείο, αλλά δεν μπόρεσε ποτέ να φτιάξει μια φιλμογραφία λόγω της λογοκρισίας και των συνεπειών του καθεστώτος του Φράνκο, που μας στέρησε έναν ασεβή και μοναδικό σκηνοθέτη.
Η ίδια τα θυμήθηκε όλα αυτά στην έκθεση, αφού παρευρέθηκε στα εγκαίνιά της με έναν άλλο πρώην μαθητή, τον σκηνοθέτη Jaime Chávarri, ο οποίος χρόνια αργότερα θα κινηματογραφούσε Η απογοήτευση. Χέρι-χέρι, περπάτησαν στους διαδρόμους και ενώ ο Chávarri αμφισβήτησε αυτή την υποτιθέμενη ελευθερία, καθώς έξω από τη δικτατορία συνέχιζε να ασκεί πίεση, ο Bartolomé εξήγησε ότι εκεί έκανε αυτό που ήθελε: «Τουλάχιστον είχα μεγάλη ελευθερία και έλαβα πολλά των χαστούκων. Η ελευθερία έχει ένα τίμημα, αλλά τουλάχιστον έκανα αυτό που ήθελα. Τότε είχα προβλήματα, αλλά η μνήμη μου από το σχολείο είναι εξαιρετική».
Ο Chávarri πιστεύει ότι έκανε πιο εξημερωμένα πράγματα και ο Bartolomé ήταν «πρωτοποριακός», αλλά η αλήθεια είναι ότι ήταν μια πρακτική του που προκάλεσε λογοκρισία μέσα στο ίδιο το σχολείο. Μια αναπαράσταση της δολοφονίας της Sharon Tate, όπου εμφανίστηκε ένα αγόρι τραβεστί που τραγούδησε τραγούδια του Chicho Sánchez Ferlosio και προκάλεσε την οργή της διοίκησης. «Κάναμε γενική καθιστική απεργία και φύγαμε οικειοθελώς από το σχολείο. Δεν μας άφησαν να συναντηθούμε, χορτάσαμε και το 90% των φοιτητών διοίκησης έφυγε. Αλλά ο Χουάν Αντόνιο Μπαρδέμ, ο οποίος σε μια από αυτές τις αντιφάσεις ήταν από το Κομμουνιστικό Κόμμα και ο επικεφαλής της Ένωσης Κάθετης Κινηματογράφου, μας έδωσε όλη την κάρτα, γιατί χωρίς αυτήν την κάρτα δεν θα μπορούσαμε να κάνουμε ταινίες», θυμάται ο Τσαβάρι, ο οποίος αποφάσισε να μπει στη σχολή του κινηματογράφου ως «ένας νέος κόσμος» που άλλαξε τη ζωή του. Επίσης σε όλους εκείνους που δεκαετίες μετά μπορούν να ανακαλύψουν τα έργα τους, που θα έχουν πλέον την προστασία που τους αξίζει.
