Η Karla Sofia Gascón έβαλε τους ψηφοφόρους του Όσκαρ μεταξύ ενός ιστορικού πρώτου και ενός σκληρού τόπου.
Όταν έλαβε υποψηφιότητα για την καλύτερη ηθοποιό σε ηγετικό ρόλο για το έργο της στην ταινία της Netflix “Emilia Pérez”, ο Gascón έγινε όχι μόνο το πρώτο άτομο που θα διοριστεί για ένα βραβείο, αλλά και για τα αγαπημένα του. Με 13 νεύματα, συμπεριλαμβανομένης της εικόνας, του διεθνούς χαρακτηριστικού και του σκηνοθέτη, η “Emilia Pérez” έλαβε περισσότερες υποψηφιότητες από οποιαδήποτε άλλη ταινία φέτος.
Αν και επικρίθηκε από τους θεατές LGBTQ για την απεικόνισή της για την εμπειρία Trans και από τους μεξικανούς θεατές για ένα στερεότυπο πορτρέτο της χώρας, η “Emilia Pérez” φάνηκε εύκολη για μια κινηματογραφική ακαδημία που έχει περάσει χρόνια αυξανόμενης και διαφοροποίησης της συμμετοχής της για να αντικατοπτρίζει καλύτερα τον κόσμο με τις μυριάδες ιστορίες και καλλιτέχνες του.
Τόσο πολύ, ώστε τα ιστορικά πρώτα να έχουν γίνει ένα χαρακτηριστικό γνώρισμα της τηλεοπτικής εκπομπής Oscar.
Αλλά η Gascón, αποδεικνύεται, δεν είναι το μοντέλο της προοδευτικής πολιτικής και της φιλοδοξίας που η Netflix και πολλά μέλη της Ακαδημίας υποθέτουν ότι θα ήταν. Πρόσφατα επανεμφανίστηκαν ρατσιστικά, αντι-μουσουλμανικά και ανοιχτά αντι-διαχωριστικά tweets έχουν αυξήσει την εκστρατεία Όσκαρ όχι μόνο για το Gascón αλλά για κάθε υποψήφιο “Emilia Pérez”.
Γρήγορα ζήτησε συγγνώμη για τα εν λόγω tweets (και αρνήθηκε να γράψει ένα που χτύπησε συνολικά τη Selena Gomez), λέγοντας, μεταξύ άλλων, ότι στο παρελθόν χρησιμοποίησε τα κοινωνικά μέσα ενημέρωσης ως “ημερολόγιο”, ότι οι απόψεις της για τους μουσουλμάνους έχουν εξελιχθεί, ότι τα συναισθήματα είχαν λανθασμένα ή απομακρυνθεί από το πλαίσιο και ότι λυπάται για κάθε πόνο που θα μπορούσε να προκάλεσε τα λόγια της.
Επίσης, επανειλημμένα υπογράμμισε ότι η εμφάνιση των tweets ήταν μέρος μιας εκστρατείας. Η πρόσφατη συνέντευξή της στο CNN en Español ήταν με τη σειρά του, μαχητική και αυτο-πνευματική. “Πιστεύω ότι έχω κριθεί”, είπε. “Έχω καταδικαστεί και θυσιάσει και σταυρωθεί και λιθοβολημένος χωρίς δίκη και χωρίς την επιλογή να υπερασπιστώ τον εαυτό μου”.
Από τη συνέντευξη αυτή, η οποία δεν εγκρίθηκε από την Netflix, η Streamer έχει αναφερθεί ότι όλα εκτός από την εκστρατεία βραβείων του Gascón. Σύμφωνα με τον δημοσιογράφο του Χόλιγουντ, δεν θα παρευρίσκεται πλέον στα βραβεία AFI, τα βραβεία Critics Choice Awards, τα βραβεία Guild Producers (στα οποία είχε προγραμματιστεί να είναι παρουσιαστής) ή το Φεστιβάλ Κινηματογράφου Santa Barbara. Έχει ήδη αφαιρεθεί από κάποια ψηφιακή διαφήμιση FYC για την ταινία.
Το προφανές ερώτημα είναι γιατί η Netflix, με την εκτεταμένη ομάδα βραβείων, τα κοινωνικά μέσα μαζικής ενημέρωσης και τον προϋπολογισμό, δεν αντιμετώπισε τα tweets του Gascón πολύ πριν ξεκινήσει ο αγώνας Όσκαρ. Και η απάντηση φαίνεται να είναι ότι δεν πίστευαν ότι ήταν απαραίτητο. Ότι ως γυναίκα trans, η Gascón, όπως έκτοτε είπε, να κατανοήσει τις δυσκολίες που αντιμετωπίζουν οι μειονότητες και να μην βγουν από το δρόμο της για να τους επιδεινώσουν.
Όμως, το να είναι το Trans είναι ζήτημα προσωπικής ταυτότητας, όχι ένα σύστημα πολιτικών πεποιθήσεων. Η καταπολέμηση του δικού του δικαιώματος να ζήσει μια αυθεντική ζωή δεν μεταφράζεται αυτόματα σε ένα ευρύτερο σύνολο πεποιθήσεων ή άλλου. Για να υποθέσουμε ότι οι γυναίκες και οι άνδρες είναι μονολιθικές στις απόψεις τους ή είναι ανίκανοι να κρατούν φανατισμένες πεποιθήσεις, είναι παράλογο. Η Karla Sofia Gascón είναι ένα άτομο, όχι ένα πολιτικό πρότυπο.
Αυτή και η “Emilia Pérez” θα έβαζαν πάντα αυτόν τον αγώνα Όσκαρ στις πρώτες γραμμές του πολέμου του πολιτισμού, όπου οι διαιρέσεις για το φύλο – την πραγματικότητά της, τους ρόλους και τα δικαιώματά της – οδηγούν σε πολλές από τις μεγαλύτερες μάχες. Αλλά η υποστήριξη για την ταινία, η οποία θα μπορούσε να θεωρηθεί ως μια μορφή ώθησης ενάντια στις προσπάθειες του Προέδρου Trump να περιορίσει τα δικαιώματα των τρανσέξουαλ, έχει ξαφνικά γίνει κάτι άλλο εξ ολοκλήρου.
Με τις διαμάχες της για την τεχνητή νοημοσύνη (“The Brutalist”), το Blackface (Fernanda Torres του “Είμαι ακόμα εδώ”) και συντονιστές οικειότητας (“Anora”), αυτή η εποχή του Όσκαρ έχει συγκριθεί με την ποντιδική πολιτική του “Conclave”.
Με βάση το μυθιστόρημα Robert Harris, το “Conclave” διερευνά τη διαφορά μεταξύ του πραγματικού και του συμβολικού. Μια σειρά από καρδινάλους, που αντιπροσωπεύει μια έντονα διαφορετική άποψη της Εκκλησίας, γίνονται πρωταγωνιστές-μόνο για να έχουν εκτεθειμένες οι αντιφατικές και πολύ ανθρώπινες αποτυχίες τους. Τελικά, ένας υποψήφιος μακράς βολής επιλέγεται εν μέρει επειδή “υπάρχει μεταξύ των πιστοποιήσεων”.
Εάν δεν έχει κάνει τίποτα άλλο, ο Gascón έχει εκθέσει το χώρο που υπάρχει μεταξύ των σημερινών “βεβαιών μας”.
Αν ήταν cisgender, θα περίμενε τον όχλο “anti-woke”, συμπεριλαμβανομένου του Trump και του Elon Musk, να έρθει στην υπεράσπισή της, να αποθαρρύνει τους φιλελεύθερους του Χόλιγουντ για να «ακυρώσει» έναν καλλιτέχνη του οποίου το έργο είχε μόλις τιμήσει επειδή δημοσίως έβαλε τις απόψεις τους Βρείτε απαράδεκτη. Αλλά οι συντηρητικές δυνάμεις έχουν συγχωνευθεί πολύ γύρω από τη τρανσφοβία για να το κάνουν αυτό δυνατό.
Ούτε μπορούν να υποστηρίξουν με επιτυχία ότι αυτό είναι αυτό που προέρχεται από τα προγράμματα ποικιλομορφίας, μετοχών και συμπερίληψης, τα οποία το Trump χρησιμοποιεί επί του παρόντος ως στόχο αποκατάστασης. Σε ένα από τα αμφιλεγόμενα tweets, ο ίδιος ο Gascón καταργεί τις πρωτοβουλίες της Ακαδημίας στη γλώσσα Musk θα επικροτούσε. Αναφερόμενος στην τελετή των Όσκαρ του 2021, έγραψε: “Όλο και περισσότερο οι #OSCARS μοιάζουν με τελετή για ανεξάρτητες και διαμαρτυρίες ταινιών, δεν ήξερα αν παρακολουθούσα ένα φεστιβάλ αφρο-κοριτσιών, μια επίδειξη ή (διαδήλωση Black Lives Matter ή ( Ημέρα της Διεθνούς Γυναίκας). “
Εν τω μεταξύ, οι Φιλελεύθεροι που γιόρτασαν την υποψηφιότητά της και ήταν έτοιμοι να σηματοδοτήσουν την “ιστορική πρώτη” της έχουν πιαστεί επίπεδη. Δεν υπάρχει αμφιβολία ούτε η ευρεία μίσος των προηγούμενων παρατηρήσεων της ούτε η αξιοσημείωτη φύση της υποψηφιότητάς της, αν και οι πιθανότητες να γίνει μια νίκη μειώνεται με κάθε περασμένη μέρα.
Πιο σημαντικό, οι προσδοκίες του γόνατος γύρω και οι αγιασμοί τέτοιων πρώτων έχουν αντιμετωπιστεί ένα χτύπημα. Δεν υπάρχει τίποτα κακό με τη δημιουργία μιας αφηγηματικής αφήγησης θετικών για την ποικιλομορφία γύρω από οποιαδήποτε ταινία ή πιθανό υποψήφιο, αλλά όποιος κάνει τη χειροτεχνία, θα έπρεπε να κάνει καλύτερα τον Darn βέβαιο ότι η αφήγηση ταιριάζει με το θέμα.
Τώρα το ζήτημα φαίνεται να είναι πόσο μακριά θα εξαπλωθεί η ζημιά. Θεωρείται μέσα από το φακό του σκάνδαλο, προηγούμενες επικρίσεις της απεικόνισης του μεξικανικού πολιτισμού και της απεικόνισης μιας γυναίκας Trans μπορεί να αναλάβει αυξημένη απήχηση. Και ορισμένοι ψηφοφόροι θα μπορούσαν να μπλοκάρουν με την προοπτική μιας τηλεοπτικής εκπομπής Όσκαρ που κυριαρχείται από συγνώμη για/άμυνες των κοινωνικών μέσων ενημέρωσης μιας γυναίκας.
Δεν αποτελεί έκπληξη το γεγονός ότι πολλοί άνθρωποι συζητούν τώρα ποιος θα “ωφελήσει” θα πρέπει να πέσει η “Emilia Pérez” από την πραγματική διαμάχη, κάτι που είναι κατανοητό αλλά ατυχές. Κανένας από τους άλλους υποψηφίους δεν αξίζει να θεωρηθεί ως δεύτερη επιλογή αν κερδίσουν και δεν υπάρχει πρόβλεψη του τρόπου με τον οποίο οι άνθρωποι θα ψηφίσουν πραγματικά. (Οι Αμερικανοί ειδικά έχουν παρουσιάσει πρόσφατα υψηλή ανοχή για την εμπρηστική ομιλία.) Πολλά μπορεί να συμβεί πριν από την ψηφοφορία κλείνει στις 18 Φεβρουαρίου.
Προς το παρόν, ο πιο απρόβλεπτος αγώνας Όσκαρ στην πρόσφατη μνήμη θα συνεχίσει να υπάρχει μεταξύ των πιστοποιήσεων. Το μόνο που μπορούμε να είμαστε σίγουροι μετά από τον κύκλο ειδήσεων Gascón είναι ότι μόνο επειδή μια γυναίκα είναι ένα πράγμα δεν σημαίνει ότι είναι άλλο. Και ότι κανείς δεν πρέπει να χρησιμοποιεί τα κοινωνικά μέσα ως ημερολόγιο.
