Η Demi Moore και η Margaret Qualley πέρασαν από τρομακτικές μετασχηματισμούς ενώ παίζουν δύο πλευρές της ίδιας γυναίκας στην “ουσία”. Η Karla Sofía Gascón παίζει μόνο δύο ενσαρκώσεις του ίδιου προσώπου-το αφεντικό του καρτέλ Manitas και τον χαρακτήρα του τίτλου μετά από χειρουργική επέμβαση που επιβεβαιώνει το φύλο στο “Emilia Pérez”. Η Cynthia Erivo είναι η Elphaba με πράσινο δέρμα στο “Wicked”. Ο Bill Skarsgård είναι ο Count Vampire Count Orlok στο “Nosferatu” του Robert Eggers. Και ο Sebastian Stan αγωνίζεται να βρει την εσωτερική του καλοσύνη ως άνθρωπος με νευροϊνωμάτωση σε “διαφορετικό άνθρωπο”.
Πέντε ξεχωριστές ταινίες με ένα βασικό κοινό: Όλες οι εμφανίσεις χαρακτήρων δημιουργήθηκαν από τους υποψηφίους για τα μαλλιά και το μακιγιάζ του μακιγιάζ.
Ο φάκελος έφτασε σε αυτές τις ομάδες για να μάθει ακριβώς τι πήγε σε αυτές τις δημιουργίες.
«Ένας διαφορετικός άνθρωπος»
Η γραμμή των μαλλιών του Sebastian Stan παίρνει ιδιαίτερη προσοχή στον “διαφορετικό άνθρωπο”.
(A24)
Μάικ Μαρίνοσχεδιαστής μακιγιάζ
Ο Δαβίδ σύντομα, προσθετικός καλλιτέχνης μακιγιάζ
Crystal Juror, προσθετικός καλλιτέχνης μακιγιάζ
Περήφανη στιγμή
Μαρίνο: Η πιο περήφανη στιγμή ήταν αμέσως μετά την πρώτη δοκιμασία μακιγιάζ. Πήραμε να δούμε τον Sebastian εμφάνιση στον καθρέφτη και να αρχίσουμε να ενεργούμε στο μακιγιάζ. Ήξερα τότε ότι επρόκειτο να λειτουργήσει.
Ενορκοι: Για να το δούμε όλα καλά στη μεγάλη οθόνη ήταν μια πραγματική απόλαυση. Θα μπορούσε να μοιάζει τόσο εύκολα με μια μεγάλη άκαμπτη μάσκα, αλλά αντ ‘αυτού, το μακιγιάζ πραγματικά έκανε τον Sebastian να μοιάζει με έναν άνθρωπο με νευροϊνωμάτωση. Το να είσαι σε θέση να αντιπροσωπεύει με ακρίβεια τους ανθρώπους που έχουν αυτή την κατάσταση είναι τόσο πολύ σημαντική.
Σκληρότερη εμφάνιση
Μαρίνο: Το κύριο μακιγιάζ για τον Edward (Stan), δεδομένου ότι φοράει προσθετική πλήρους προσώπου και μικρά κομμάτια γύρω από το λαιμό. Η δυσκολία κάθε μέρα με την εμφάνιση ήταν η συνεχής αλλαγή των συνθηκών του δέρματος του. Κάποιες μέρες ήταν καθαρές, και έπειτα μερικές μέρες ήταν σκασίματα και ξεφλουδίζοντας.
Γρήγορα: Το βλέμμα του Edward ήταν το πιο δύσκολο μακιγιάζ που έχω συμμετάσχει ποτέ – χρειάστηκαν τρεις από εμάς, κάθε μέρα, για να ολοκληρώσουμε. Αυτό που το έκανε πιο δύσκολο ήταν η δουλειά μας (χώρος). Δεν υπήρχε ρυμουλκούμενο μακιγιάζ. Κάθε μέρα έπρεπε να βγάλουμε τα εργαλεία μας σε κάθε τοποθεσία στη Νέα Υόρκη και να εγκαταστήσουμε. Στο τέλος της ημέρας, θα καθαρίσαμε τον Sebastian, θα συσκευάσουμε τα κιτ μας και θα είμαστε έτοιμοι να το κάνουμε ξανά την επόμενη μέρα.
Ενορκοι: Σίγουρα την ημέρα που ο Έντουαρντ αρχίζει να βγάζει το πρόσωπό του. Η απαλότητα και το βάρος των συσκευών κατέστησαν εξαιρετικά δύσκολη την εφαρμογή, αλλά ήταν τόσο ανταμείβοντας να δούμε πόσο επιτυχημένη ήταν η εμφάνιση που επιτύχαμε.
Καλύτερη λύση σε ένα πρόβλημα
Γρήγορα: Κατά τη διάρκεια της σκηνής, όταν ο Edward αρχίζει να ξεφλουδίζει το πρόσωπό του στον καθρέφτη, έπρεπε να δημιουργήσουμε ένα σύστημα για γρήγορη επαναφορά για κάθε λήψη. Μετά από καταιγίδα και δοκιμές, χρησιμοποιήσαμε ένα ειδικό μείγμα που περιελάμβανε το Methocel. Αυτό βοήθησε να διατηρηθεί ο χρόνος ανάπαυσης στο ελάχιστο, ενώ εξακολουθεί να διατηρεί το μακιγιάζ.
Ενορκοι: Ο Sebastian έχει πολύ παχιά μαλλιά και επειδή η συσκευή έπρεπε να βάλει σε μέρος των μαλλιών του, την οποία η περούκα κάθεται και χτενίζει στα φυσικά του μαλλιά, ήταν δύσκολο να πάρει τα μαλλιά του να βάζουν σούπερ επίπεδη μόνο με τα μαλλιά. Καταλήξαμε χρησιμοποιώντας την ταινία Opsite πάνω από τα μαλλιά του για να την πιέσει ακόμα περισσότερο. Αυτή η διαδικασία μας επέτρεψε επίσης να χρησιμοποιήσουμε το Pax Paint πάνω από το opsite για να κρύψει ακόμη περισσότερο τη φυσική του γραμμή μαλλιών.
Τι θα κάνατε διαφορετικά αν έπρεπε να τα κάνετε ξανά;
Μαρίνο: Δεν θα άλλαζα τίποτα. Πιστεύω ότι όταν δημιουργείται και κινηματογραφείται ένα μακιγιάζ, προορίζεται να είναι. Όταν δημιουργείται το μακιγιάζ ενός χαρακτήρα, είναι ζωντανό, με ελαττώματα και όλα.
‘Emilia Pérez’

Η Karla Sofía Gascón ξεκινά “Emilia Pérez” ως αφεντικό του Cartel Manitas πριν μεταβεί στον χαρακτήρα του τίτλου.
(Ευγενική προσφορά της σελίδας 114 – Γιατί όχι P)
Εμμανουήλ Ιανουάριος, συν-επικεφαλής της χτενίσματος
Τζούλια Φλάχ–Carbonel, Carbonel, συν-επικεφαλής μακιγιάζ
Jean-Christophe Spadaccini, Καλλιτέχνης μακιγιάζ SFX
Περήφανη στιγμή
Ιανουάριος: Όταν δημιουργήσαμε τον χαρακτήρα του Manitas. Την πρώτη φορά που επιτεύχθηκε η τελική εμφάνιση και είδαμε την ικανοποίηση του Karla και πόσο γρήγορα αγκάλιασε τον χαρακτήρα … ήταν μια μεγάλη στιγμή χαράς.
Floch-Carbonel: Ο μετασχηματισμός της Emilia ήταν μια ομαδική διαδικασία, καθοδηγούμενη από την καλλιτεχνική σκηνοθέτη Virginie Montel και τον σκηνοθέτη Jacques Audiard. Η κύρια πρόκληση ήταν να μεταμορφωθεί η Karla Sofía Gascón για να βοηθήσει την απεικόνιση της Pretransition Emilia ως Manitas, τον εκφοβιστικό επικεφαλής ενός καρτέλ ναρκωτικών και την μετα-μεταφορά Emilia, την αγαπημένη και γενναιόδωρη γυναίκα. Εκτός από τις τεχνικές προκλήσεις, ο φόβος μου ήταν ότι η διαδικασία έρευνας και μακιγιάζ της Manitas και μακιγιάζ θα έβλαπτε την Karla ψυχολογικά και θα την ρίξει (πίσω) στο παρελθόν, αλλά ήταν πραγματικά χρήσιμη, επικεντρωμένη και ευχαριστημένη με το αποτέλεσμα. Η Μανίτα ήταν τόσο μακριά από την Κάρλα, ότι θα μπορούσε να συνθέσει και να αγκαλιάσει τη Μανίτα στη γλώσσα του σώματος, τη φωνή της και ακόμη και τον τρόπο του περπατήματος. Ήταν εκπληκτικό να βλέπω και μια ανακούφιση για μένα και ίσως την πιο περήφανη στιγμή μου.
Spadaccini: Διάβασα ότι μερικοί άνθρωποι πίστευαν ότι δύο διαφορετικοί ηθοποιοί έπαιζαν Manitas και Emilia. Αυτό ήταν ένα κομπλιμέντο που ήμουν πραγματικά περήφανος.

Karla Sofía Gascón ως Emilia Pérez στο “Emilia Pérez”.
(Shanna Besson/Page 114 – Γιατί όχι/Shanna Besson/Page 114 – Γιατί όχι)
Σκληρότερη εμφάνιση
Ιανουάριος: Φέρνοντας τους χαρακτήρες πίσω σε κάτι απλούστερο, πιο υποτιμημένο και πιο σκληρό. Δοκίμασα πολλές περούκες μικρού μήκους, αλλά γρήγορα έπεσαν σε κλισέ-όπως ο ηγέτης του Μεξικού του Μεξικού της δεκαετίας του 1970 στο στυλ του Pablo Escobar. Ωστόσο, χρειαζόμασταν κάτι που ήταν απλά παρόν. Για την Emilia, πρόκειται για την επίτευξη μιας φυσικής θηλυκότητας, κάτι μητρικό, χωρίς να υπερεκτιμά τον μετασχηματισμό.
Floch-Carbonel: Η Μανίτα ήταν η πιο δύσκολη εμφάνιση για να δημιουργηθεί. Ο Jacques είπε ότι ήθελε ένα τρομακτικό Manitas, μια “χίμαιρα” – μια φανταστική ύπαρξη – αλλά το μακιγιάζ έπρεπε να παραμείνει ρεαλιστικό και πιστευτό. Η πραγματικότητα είναι ότι η Karla Sofía Gascón είναι μια πολύ σέξι, όμορφη γυναίκα με υπέροχα πλήρη χείλη και μάτια γάτας και έπρεπε να παίξουμε γύρω από αυτό. Χρειαζόμασταν ακόμα την “τρομακτική” πλευρά του Manitas, ενώ μερικά από τα θηλυκά χαρακτηριστικά του Karla παρέμειναν, έτσι βρήκαμε έμπνευση σε μέρη όπως ο χαρακτήρας του Mickey Rourke στο “The Wrestler” – ο τύπος που πολέμησε με γυμνά χέρια, αλλά διατηρούσε επίσης μια συγκεκριμένη coquetry και διακοσμητικά. , μακριά μαλλιά, λεπτά φρύδια, μεταλλικά δόντια, μαυρίσματος), έτσι ώστε τα όμορφα πλήρη χείλη της να χωρέσουν σε αυτόν τον χαρακτήρα. Πρόσθεσα μια γενειάδα, δόντια, σκιές, υφή και τατουάζ για να παραμορφώσω τα φυσικά χαρακτηριστικά του Karla και να τονίσω τα αρσενικά χαρακτηριστικά μέσω της προσθετικής.
Spadaccini: Στη βάση της προσθετικής μύτης και των μάγουλων για τη Μανίτα, πρόσθεσα ατέλειες όπως το κατεστραμμένο δέρμα ή μια ουλή, που έκανε το πρόσωπό του να φαίνεται πιο ρεαλιστικό.
«Nosferatu»

Ο Bill Skarsgård μετατρέπεται σε Count Orlok για το “Nosferatu”, με τη βοήθεια των βασικών καλλιτεχνών ειδικών εφέ Stuart Richards και Victoria Holt.
(David White/Focus Χαρακτηριστικά)
Φορτωτής Traciσχεδιαστής μακιγιάζ
Suzanne stokes-mountσχεδιαστής μαλλιών
Περήφανη στιγμή
Φορτωτής: Βλέποντας τα πάντα μαζί στο σετ για πρώτη φορά – το μακιγιάζ, τα μαλλιά, τα κοστούμια, ο φωτισμός, τα σύνολα και οι παραστάσεις ευθυγραμμίζονται τέλεια.
Σκληρότερη εμφάνιση
Φορτωτής: Μία από τις πιο δύσκολες προκλήσεις ήταν το σχεδιασμό του μακιγιάζ, ειδικά για την Ellen (Lily-Rose Depp). Η εμφάνισή της έπρεπε να αντικατοπτρίζει με ακρίβεια το φόρο των εμπειριών της σε όλη την ταινία, τόσο σωματικά όσο και συναισθηματικά, χωρίς να είναι υπερβολική. Ο στόχος ήταν να διατηρηθεί το μακιγιάζ γειωμένο σε ρεαλισμό, ενώ εξακολουθεί να συμβάλλει στον τόνο της ταινίας.
Stokes-Munton: Ο Ρόμπερτ ζήτησε αρχικά τον χωρισμό “V” για τον χαρακτήρα Ellen. Ένιωσα ότι θα ήταν αποσπασματική – “Gilding the Lily” (αν θα συγχωρήσετε τη λέξη), και ίσως καλύτερα προσαρμοσμένο στον χαρακτήρα της Άννας. Μια περούκα έγινε για την Emma Corrin (ως Άννα) από το τμήμα περούκα του πληρώματός μου, που εποπτεύεται στενά από το ακριβές μάτι του Robert για λεπτομέρειες. Η εφαρμογή είχε τις προκλήσεις της, καθώς η Emma έχει πολύ παχιά, σκοτεινά, κοντά μαλλιά. Αλλά η Ivana Nemcova το καρφώθηκε! Η Lily πήρε το “V” στο πίσω μέρος, οπότε όλα τα αιτήματα φιλοξενούνταν.
Καλύτερη λύση σε ένα πρόβλημα
Φορτωτής: Μια πρόκληση που αντιμετωπίσαμε ήταν να δούμε τη λάμψη από την κόλλα όταν χάσαμε τα μαλλιά του προσώπου ή χρησιμοποιήσαμε κομμάτια δαντέλας. Αναμειγνύσαμε το Pros-Aide (μια κολλητική ιατρική ποιότητα με βάση το νερό) και το TS100 (ένας καθαρός παράγοντας ματς), ο οποίος λύσαμε το ζήτημα.
Τι θα κάνατε διαφορετικά;
Φορτωτής: Αν μπορούσα να τα κάνω ξανά, νομίζω ότι θα είχα ωθήσει περισσότερο κατά τη διάρκεια της προετοιμασίας για να δοκιμάσω διαφορετικά σχέδια για ορισμένους χαρακτήρες. Ενώ είμαι περήφανος για το πώς τα πάντα αποδείχθηκαν, ποτέ δεν ξέρεις τι άλλο μπορείτε να βρείτε.
«Η ουσία»

Demi Moore σε προσθετική πλήρους σώματος για την “ουσία”.
(Christine Tamalet/Universal Pictures)
Pierre Olivier Persin, Ειδικός σχεδιαστής εφέ μακιγιάζ
ΣτκαιPhanie Guillon, Βασικός καλλιτέχνης μακιγιάζ
Περήφανη στιγμή
Πέρσι: Την πρώτη μέρα που είχαμε Gollum (αυτό που ονομάζονταν το τελευταίο στάδιο της γήρανσης για την Elisabeth Sparkle του Moore) στο σύνολο στο πλήρες σώμα της προσθετικό μακιγιάζ της. Αυτό είναι το μόνο μακιγιάζ που δεν είχαμε το χρόνο να δοκιμάσουμε πριν από το σουτ. Δοκιμάσαμε το κεφάλι, φυσικά, αλλά όχι το πλήρες σώμα.
Σκληρότερη εμφάνιση:
Πέρσι: Monstro (η τελική συγχώνευση των δύο σωμάτων), χωρίς αμφιβολία.
Guillon: Η εξέλιξη της εμφάνισης στο Demi όταν πήγε από το δωμάτιό της στο μπάνιο για να αλλάξει (πριν από μια ημερομηνία) και να αφαιρέσει βίαια το μακιγιάζ, επειδή πρέπει να ξεκινήσει αναλογία στην αρχή και κάθε φορά που βλέπει τον εαυτό της σε έναν καθρέφτη, αυτό υποβαθμίζει αργά και αργά μέχρι να είναι εντελώς ανοικτό και το αφαιρεί. Και για να μην βλάψει τον Demi, ο συμπαίκτης μου Lucky Nguyen και εγώ ετοιμάσαμε το αφαίρεση του Pad με το προϊόν σε αυτό για να το κάνει εύκολο και όχι πολύ σκληρό στο δέρμα.
Τι θα κάνατε διαφορετικά;
Πέρσι: Μακάρι να είχαμε λίγο περισσότερο χρόνο για να χτίσουμε το Monstro και το Blob, για να τελειοποιήσουμε την κίνηση jiggling όταν κινούνται.
Guillon: Θα ήμουν πιο ακριβής και λεπτομερής στην εκτέλεση της όμορφης εμφάνισης της Demi και της Margaret.
‘Κακός’

Η Cynthia Erivo έχει πράσινο μακιγιάζ που εφαρμόζεται στο δέρμα της για το ρόλο της ως Witch Elphaba στο “Wicked”.
(Universal Studios)
Frances Hannonτα μαλλιά, το μακιγιάζ και ο προσθετικός σχεδιαστής
Laura Blount, πλήθος μαλλιών / επόπτη μακιγιάζ
Σάρα Νουθβασικός καλλιτέχνης μαλλιών / μακιγιάζ
Περήφανη στιγμή
Blount: Βλέποντας όλα τα σμαραγδένια πόλη να έρχονται μαζί στο σετ, αισθάνθηκε ότι ήσασταν πίσω στη χρυσή εποχή του Χόλιγουντ.
Σκληρότερη εμφάνιση
Blount: Δημιουργία μερικών από τις πιο αγαλματικές περούκες με κλουβιά και δημιουργία μαλλιών origami για να τα προσθέσετε.
Nuth: Μεταφράζοντας την έμπνευση της μαγικής δύναμης της Morame Morrible για τον έλεγχο των καιρού και τους σχηματισμούς σύννεφων σε ένα χτένισμα για τη Michelle Yeoh.
Καλύτερη λύση σε ένα πρόβλημα
Hannon: Ανακαλύπτοντας τις σταγόνες νέον που έφεραν τη ζωή του Elphaba.
Blount: Ψεκασμός των δομικών περούχων με ακρυλική πολυουρεθάνη για να τους κρατήσει στη θέση τους κατά τη διάρκεια της χορογραφίας υψηλής ενέργειας.
Nuth: Τα μαλλιά με υγρή ρύθμιση σε σχήματα και κατασκευάζοντας δομές καλωδίων για να δημιουργήσουν χτενίσματα. Αυτό απέφυγε την ανάγκη για πάρα πολλά θερμαινόμενα εργαλεία που μπορούν να επηρεάσουν το χρώμα των λευκών και ξανθών περούκες.
Τι θα κάνατε διαφορετικά;
Nuth: Θα είχα περάσει περισσότερο χρόνο για να απολαύσετε αυτή τη δουλειά και την ταινία και την ταινία.