Η ΓΝΩΜΗ ΤΗΣ LE MONDE – ΔΕΝ ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΧΑΣΕΤΕ
Η κυκλοφορία του πρώτου Τζόκερ το 2019 – ένα πορτρέτο ενός βασανισμένου κοινωνιοπαθή που θυμίζει το του Βίκτωρ Ουγκώ Ο άνθρωπος που γελάει (1869) – απέδειξε με ορμή ότι οι ταινίες με υπερήρωες δεν ήταν ισοπεδωτικές. Η επιτυχία αυτού του πειράματος στο αναζωογονητικό σκοτάδι κέρδισε τη Warner πάνω από ένα δισεκατομμύριο δολάρια. Είναι σπάνιο ένα τέτοιο martingale να περάσει χωρίς συνέχεια στο Χόλιγουντ, όπου οι παραγωγοί μπορεί να είναι ποιητές, αλλά και επιχειρηματίες. Έτσι, ο σκηνοθέτης Τοντ Φίλιπς επέστρεψε στο τιμόνι, τριπλασιάζοντας τον προϋπολογισμό της ταινίας για τρεις φορές λιγότερη δράση από τον προκάτοχό της. Τζόκερ: Folie à Deux είναι ένα στούντιο μιούζικαλ στο οποίο ο διπολικός προλετάριος Άρθουρ Φλεκ, γνωστός και ως Τζόκερ (Χοακίν Φίνιξ), και η νέα του αγάπη, ο ερωτομανής Λι Κουίνζελ, γνωστός και ως Χάρλεϊ Κουίν (Λάντι Γκάγκα), περνούν τον περισσότερο χρόνο τους τραγουδώντας μαζί.
Μια μοναδική επιστροφή στο σπίτι, λοιπόν, από τον διαγωνισμό της Βενετίας, για αυτό το “folie à deux”, που διχάζει σαφώς τις απόψεις εκεί και είναι έτοιμο να ταράξει τους σκληροπυρηνικούς θαυμαστές και ίσως να μας μαγέψει. Πώς μπορείς να έχεις διαρκή πίστη σε έναν συγγραφέα τρελών κωμωδιών όπως ο Φίλιπς, ικανός να βάλει μια τίγρη σε μια κουζίνα του Λας Βέγκας και έναν Κινέζο μεθυσμένο από οργή στο πορτμπαγκάζ του αυτοκινήτου σου (Το Hangover2009) ή ανοίγοντας αυτό το νέο Joker με μια περίεργη σεκάνς κινουμένων σχεδίων που δημιουργήθηκε από τον Γάλλο σκηνοθέτη Sylvain Chomet; Τζόκερ: Folie à Deux – ας καθησυχάσουμε τους καθαρολόγους – είναι ωστόσο μια ανησυχητική, καλοφτιαγμένη ταινία που είναι πραγματικά τρομακτική, αλλά με τον πιο περίεργο και κυκλικό τρόπο.
Χάγκαρντ, πλαστός και πιθανώς με πλύση εγκεφάλου μέχρι τα βάθη του, ο Fleck εκτίει την ποινή του στο απαίσιο Arkham Asylum, με σαδιστική μεταχείριση από φρουρούς που του δίνουν πόντους για τερατώδες (Brendan Gleeson, ως κολοσσιαίο ερπυσμό). Φανταστείτε τον ηθοποιό, χωρίς ούτε μια γραμμή διαλόγου, με την ψυχή του στην καθαρή έκφραση αυτής της ανεπάρκειας και της στεγανοποίησης. Προσεκτικά λουκέτο στο κενό των ονείρων του για το μεγαλείο και την εκδίκηση, όπου εμφανίζεται ως ο πρωταγωνιστής της παράστασης, ο πεντακάθαρος δολοφόνος περιμένει, βουβός, για την ώρα του, με έναν ανεπαίσθητο υπαινιγμό χαμόγελου που μας κάνει να φοβόμαστε τα χειρότερα. Βρίσκει εκείνη την ώρα με μια ματιά, καθώς ο φύλακας τον περνά μπροστά από ένα δωμάτιο όπου πραγματοποιείται ένα μουσικό εργαστήριο για κρατούμενους.
Ένα κορίτσι με ανθυγιεινή επιδερμίδα, βρώμικα ξανθά μαλλιά και μαγνητικά μάτια κλειδώνει το βλέμμα της στο δικό του και, μιμούμενος ένα όπλο στον κρόταφο της, τον δολώνει, τον τρυπάει, τον κατακτά. Ανυπομονεί να την ξαναδεί. Έχει, λέει, μόλις βάλει φωτιά στην πολυκατοικία των γονιών της, τίποτα πιο φυσιολογικό, και θα πάει, είναι γραμμένο στα χείλη της, να τον φάει ζωντανό, εκτός κι αν τη χωρίσει πρώτα. Μιλάμε, φυσικά, για την τρομακτική Harley Quinn, της οποίας η Lady Gaga, μια αποφασιστική επιλογή casting, μας δίνει μια παρορμητική, κολλώδη εκδοχή που απέχει πολύ από –και πολύ πιο εντυπωσιακή από– την όξινη, αποκαρδιωτική εκδοχή της Margot Robbie. στο Cathy Yan’s Birds of Prey (2020).
Σας απομένει να διαβάσετε το 57,6% αυτού του άρθρου. Τα υπόλοιπα είναι μόνο για συνδρομητές.
