Κατά τη διάρκεια της πολύ μακράς καριέρας του, ο σκηνοθέτης Frederick Wiseman εργάστηκε πάντα σε μη φήμη, στη σφαίρα του πραγματικού, όμως οι ταινίες του μπορούν να περιγραφούν καλύτερα ως μυθιστοριογραφικοί. Ενσωματώντας τον εαυτό του σε νοσοκομεία, σχολεία, ομάδες θεάτρου και χορού, γειτονιές και πόλεις σε όλες τις Ηνωμένες Πολιτείες και περιστασιακά την Ευρώπη, αποκαλύπτει το ανθρώπινο δράμα, τον παθό και τις ψυχολογικές λεπτομέρειες που ξεφεύγουν από το μάτι του συνηθισμένου παρατηρητή.
Άρχισε να κάνει ταινίες πριν από περίπου 60 χρόνια και συνέχισε με τον εκπληκτικό ρυθμό μόλις ένα ντοκιμαντέρ από τότε, από τότε, η πιο πρόσφατη ταινία του έρχεται το 2023 με το Magnum Opus Μενού απολαύσεις – το trois gros (Μια ταινία τεσσάρων τεσσάρων, The New York Times, χαιρέτησε ως “απορροφητική αρχή μέχρι να τελειώσει”).
Fred Wiseman Films LR ‘Aspen,’ ‘Κωφές’, ‘Central Park’, ‘Basic Training’ και ‘Ballet’
Ευγενική προσφορά των ταινιών Zipporah
Για να αναγνωρίσει αυτό το απαράμιλλο σώμα κινηματογράφου μη φήμης, η ταινία στο Lincoln Center τιμά τον σκηνοθέτη με μια αναδρομική με τίτλο “Frederick Wiseman: ένα αμερικανικό ίδρυμα”. Ξεκίνησε την Παρασκευή με προβολές των πρώτων τριών ντοκιμαντέρ του Wiseman: Titicut Folies (1967), Γυμνάσιο (1968), και Νόμος και τάξη (1969) και καταλήγει στις 5 Μαρτίου με προβολές του Μπαλέτο (1995), Ενδοοικογενειακή βία 1 (2001) και Ενδοοικογενειακή βία 2 (2002). Περισσότεροι από 30 ταινίες στην αναδρομική αναδρομή έχουν αποκατασταθεί πρόσφατα στο 4K “Από τα αρχικά τους αρνητικά κάμερα και τα ηχητικά στοιχεία από τις ταινίες Zipporah και εποπτεύονται από τον Wiseman σε μια πενταετή διαδικασία αποκατάστασης”, όπως σημειώνει η FLC, “που χρησιμεύει ως ένα από τα πιο απαραίτητα έργα αποκατάστασης των τελευταίων ετών. ”
ΔΙΟΡΙΑ: Τι σημαίνει αυτή η αναδρομή σε εσάς; Είναι σίγουρα πολύ διάσημο και άξιζε.
Frederick Wiseman: Δεν θα μπορούσε να υπάρξει ένα καλύτερο μέρος για να έχετε μια αναδρομική στην Αμερική από ό, τι στο Lincoln Center. Η αναδρομική είναι η καλή σφραγίδα της έγκρισης για αυτό που έχω κάνει, για αυτά τα πολλά χρόνια. Είμαι πολύ χαρούμενος που παρουσιάζουν 40 ταινίες. Αυτό είναι φανταστικό … δούλευα πολύ σκληρά για την ταξινόμηση των χρωμάτων των ταινιών και είμαι ευχαριστημένος με τον τρόπο που φαίνονται και είναι ωραίο να μπορώ να το μοιραστώ με ένα κοινό που ενδιαφέρεται.
Ευγενική προσφορά των ταινιών Zipporah
ΔΙΟΡΙΑ: Καθώς αποκαταστήσατε τις ταινίες, σας έκανε να σκεφτείτε πόσα αμερικανική κοινωνία έχει αλλάξει με την πάροδο του χρόνου, ή ίσως τρόπους που έχει παραμείνει συνεπής;
FW: Έχω έναν σκληρό χρόνο γενικευμένη. Πρώτα απ ‘όλα, για τα περισσότερα από τα θέματα των ταινιών που έχω κάνει, δεν έχω επιστρέψει στα μέρη … είναι δύσκολο – είναι αδύνατο για μένα να σχολιάσω πώς θα μπορούσαν να αλλάξουν τα μέρη ή αν στην πραγματικότητα ” άλλαξαν. Έτσι, δεν νομίζω ότι μπορώ να το απαντήσω γιατί δεν ξέρω πώς.
ΔΙΟΡΙΑ: Ένα πράγμα που έχει αλλάξει, σίγουρα, είναι οι νόμοι περί ιδιωτικότητας της HIPAA. Είναι σχεδόν αδύνατο να φανταστεί κανείς Νοσοκομείο Σήμερα, για παράδειγμα.
FW: Ναι, είναι αλήθεια Titicut Follies, Κοντά στο θάνατο, Δικαστήριο ανήλικωνκαι ίσως ακόμη Ευημερίακαι πολλές από τις ταινίες. Έχω ακούσια τύχη, γιατί με τον δικό μου αφελές τρόπο, ζήτησα άδεια και πήρα την αποστολή και οι άνθρωποι ήταν ευτυχείς να έχουν μια ταινία που έγινε εκείνη τη στιγμή. Έκανα αρκετές ταινίες (τα τελευταία χρόνια), κανένας με την πιθανή εξαίρεση Κρατικός νομοθέτης αν ήταν το ίδιο είδος, λόγω έλλειψης καλύτερου όρου, “κοινωνικά θέματα” όπως Ευημερία, Δικαστήριο ανήλικων ή Νοσοκομείο. Νομίζω ότι έχεις δίκιο. Νομίζω ότι θα ήταν πολύ δύσκολο να τα φτιάξουμε τώρα. Πολύ άσχημα. Αλλά ήμουν σε θέση να το κάνω, και φυσικά χαίρομαι που είχα την ευκαιρία.
«Μονρόβια, Ιντιάνα»
Ευγενική προσφορά των ταινιών Zipporah
ΔΙΟΡΙΑ: Όταν σας συνέντευξη πριν από λίγα χρόνια για την ταινία σας Μονρόβια, Ιντιάνακάνατε την παρατήρηση ότι οι ταινίες σας δεν είναι πραγματικά δημοσιογραφικές, είναι πιο μυθιστορηματικές.
FW: Αυτό νομίζω, σωστά. Δουλεύω εξαιρετικά σκληρά για τη δομή … Δεν ξέρω αν ένας μυθιστοριογράφος θα συμφωνούσε, αλλά από την άποψή μου, η δομή μιας από τις ταινίες μου μοιάζει περισσότερο με τη δομή ενός μυθιστορήματος.
ΔΙΟΡΙΑ: Αφού είδε τις ταινίες σας, ακόμα δεν καταλαβαίνω πώς το κάνετε. Μέρος του, νομίζω, είναι βηματοδότηση. Δεν υπάρχει ένα προφανές τόξο στις ταινίες, και όμως είναι τόσο συγκλονιστικά όσο και κάθε σπουδαίο μυθιστόρημα. Υπάρχει μια τέτοια απίστευτη λεπτότητα για τον τρόπο που το κάνετε.
FW: Σας ευχαριστώ. Δεν πρέπει να είναι προφανές.
Ευγενική προσφορά των ταινιών Zipporah
ΔΙΟΡΙΑ: Η δομή εμφανίζεται πραγματικά στον κόλπο επεξεργασίας; Αναρωτιέμαι αν ενώ γυρίζετε, υπάρχουν σκηνές όπου σκέφτεστε, “Αχ, ναι, ξέρω πού μπορεί να πάει στην ταινία”. Ή μήπως όλα αυτά εμφανίζονται στην επεξεργασία;
FW: Όλα εμφανίζονται στην επεξεργασία. Φυσικά, υπάρχουν σκηνές που μου αρέσουν κατά τη διάρκεια των πυροβολισμών και λέω στον εαυτό μου, “Ω, χρησιμοποιήστε αυτό”. Πιθανότατα να το χρησιμοποιήσω, ωστόσο, είναι συνέπεια της επεξεργασίας … Ίσως το έχω πει σε άλλες φορές που έχουμε μιλήσει, αλλά πρέπει να σκεφτώ ότι καταλαβαίνω τι συμβαίνει σε κάθε ακολουθία, πρώτα απ ‘όλα, με τη σειρά Για να μάθω αν θέλω να το χρησιμοποιήσω, δεύτερον, για να μάθω πώς θέλω να το επεξεργαστώ. Και τρίτον, όπου θέλω να το τοποθετήσω και πώς ταιριάζει σε σχέση με τις άλλες ακολουθίες … ότι όλα συμβαίνουν στην επεξεργασία.
ΔΙΟΡΙΑ: Θα μπορούσα να πω ότι η προσέγγισή σας στη μαγνητοσκόπηση είναι παρατηρητική και όχι “παρατηρητική”, επειδή το “παρατηρητικό” προκαλεί το Κινηματογράφος αλήθειας Παράδοση, Λοιπόν, απλά δημιουργήστε την κάμερά σας και δείτε τι κατέλαβε.
FW: Λοιπόν, νομίζω ότι είναι πολλές μαλακίες. Θέλω να πω, δεν μου άρεσε ποτέ αυτή η λέξη. Μια ταινία – οποιαδήποτε ταινία, δική μου ή οποιοσδήποτε άλλος – αποτελείται από χιλιάδες επιλογές. Και ο όρος “παρατηρητικός κινηματογράφος” προτείνει κάπως ότι απλά κάθεστε στη γωνία και παρακολουθώντας τι συμβαίνει. Αλλά αυτό δεν συμβαίνει. Κάνετε επιλογές για το τι πρόκειται να πυροβολήσετε, πώς θα το πυροβολήσετε και πόσο καιρό θα πυροβολήσετε. Και αυτό είναι εκτός από όλες τις επιλογές που κάνετε κατά τη διάρκεια της επεξεργασίας. Η όλη διαδικασία είναι πλήρως ριζωμένη στην υποκειμενικότητα.
Ένας νεαρός άνδρας εξετάζεται στο «νοσοκομείο»
Ταινίες zipporah
ΔΙΟΡΙΑ: Υπάρχουν σκηνές που έχετε καταγράψει στις ταινίες σας, σε ορισμένες περιπτώσεις που επιστρέφουν δεκαετίες, που πραγματικά μένουν στο μυαλό σας; Υπάρχουν τόσα πολλά που είναι ανεξίτηλα για μένα και είμαι βέβαιος για τους άλλους, επειδή σε πολλές περιπτώσεις είναι από ανθρώπους σε κάποιο είδος σοβαρής δυσφορίας. Θα μπορούσε να είναι φυσική ασθένεια, συχνά είναι ψυχολογική πίεση, και είναι τόσο οδυνηρό.
FW: Ο νεαρός άνδρας μέσα Νοσοκομείο ο οποίος έχει πάρει psilocybin, και του δίνουν ένα φάρμακο που τον κάνει να πετάξει για να απαλλαγεί από psilocybin. Είναι μια πολύ δραματική σκηνή. Και είναι επίσης πολύ αστείο και είναι πολύ λυπηρό, αλλά όταν λέει στο τέλος της σκηνής, “Δεν μπορείτε να κάνετε τίποτα με τη ζωή, δεν μπορείτε να κάνετε τίποτα με τίποτα. Νομίζω ότι θα πάω σπίτι στη Μινεσότα και θα πάρω δουλειά “, είναι αστείο, αλλά είναι λυπηρό. Είναι βασικά λυπηρό.
ΔΙΟΡΙΑ: Δεν χρησιμοποιείτε μουσική στις ταινίες σας, που θα σηματοδοτούσαν στο κοινό πώς να αισθάνεστε για μια κατάσταση.
FW: Δεν προσθέτω μουσική.
ΔΙΟΡΙΑ: Σωστά, δεν προσθέτετε μουσική.
FW: Αλλά υπάρχει πολλή μουσική συλλογικά στις ταινίες.
ΔΙΟΡΙΑ: Ναί. Μουσική περιβάλλοντος, για παράδειγμα, στον χώρο πρόβας Μπαλέτο.
FW: Δικαίωμα.
ΔΙΟΡΙΑ: Και δεν χρησιμοποιείτε αφήγηση. Έχετε μπει στον πειρασμό να χρησιμοποιήσετε φωνή ή βαθμολογία;
FW: Όχι, όχι. Όχι. Νομίζω ότι οι ακολουθίες μιλούν από μόνα τους.
Ευγενική προσφορά των ταινιών Zipporah
ΔΙΟΡΙΑ: Οι τίτλοι των ταινιών σας είναι πολύ σύντομοι, συνοπτικοί. Είμαι επίσης εντυπωσιασμένος, όπως και με Μπαλέτοότι εμείς ως ακροατήριο γνωρίζουμε μεμονωμένους χορευτές, χορογράφους, αλλά δεν είναι βιογραφικές ταινίες για ένα μόνο άτομο. Δεν είναι, για παράδειγμα, η “ιστορία Misty Copeland” ή κάτι τέτοιο. Γιατί νομίζετε ότι έχετε τραβήξει αυτά τα μεγαλύτερα ερωτήματα σχετικά με τον τρόπο λειτουργίας των ανθρώπων μέσα στα ιδρύματα;
FW: Δεν ξέρω ότι έχω μια καλή απάντηση σε αυτήν την ερώτηση. Τα λίγα βιογραφικά ντοκιμαντέρ που είδα, δεν μου άρεσε ιδιαίτερα. Και μου φάνηκε ότι θα μπορούσα να ρίξω ένα ευρύτερο δίχτυ αν δεν ακολουθούσα ένα άτομο. Είμαι βέβαιος ότι μερικοί άνθρωποι έκαναν πολύ καλές βιογραφικές ταινίες μετά από μόνο ένα άτομο. Για μένα, ο τόπος, το ίδρυμα, είναι το αστέρι και όχι το “ίδρυμα όπως ο Bob Dylan” – αντί να ακολουθεί ένα άτομο … είμαι βέβαιος ότι οι άνθρωποι κάνουν πολύ καλές ταινίες μετά από ένα άτομο, αλλά για κάποιο λόγο – εγώ ” Δεν αποφεύγω να σας λέω, απλά δεν ξέρω τον λόγο – σκέφτηκα απλώς ότι θα ήταν ενδιαφέρον να φτιάξουμε τον τόπο το αστέρι.
ΔΙΟΡΙΑ: Νωρίς στην καριέρα σας, ο μεγάλος Νέος Υόρκη Ο κριτικός της ταινίας Pauline Kael έλαβε γνώση της δουλειάς σας. Τι σήμαινε αυτό για εσάς;
FW: Η κριτική του Pauline για το Γυμνάσιο Ήταν η πρώτη σημαντική αναθεώρηση που είχα και έκανε μεγάλη διαφορά επειδή αναγνώρισε αυτό που προσπαθούσα να κάνω και έδωσε στο έργο μου την καλή σφραγίδα της έγκρισης … Ήταν ένας μεγάλος κριτικός. Ως αποτέλεσμα αυτής της αναθεώρησης, την γνώρισα λίγο. Ήταν μια πολύ έξυπνη, πολύ σκληρή γυναίκα και πολύ αστεία.
(LR) Ο Léo Troisgros, ο σκηνοθέτης Frederick Wiseman και ο Michel Troisgros περιμένουν μια φωτογραφία για «ευχάριστο μενού – Les Troisgros» στο Διεθνές Φεστιβάλ Κινηματογράφου της Βενετίας στις 3 Σεπτεμβρίου 2023
Vittorio Zunino Celotto/Getty Images)
ΔΙΟΡΙΑ: Σε Μπαλέτουπάρχουν μερικές υπέροχες σκηνές με τον χορευτή-χορογράφο Agnes de Mille κινηματογραφήθηκε αργά στη ζωή της. Σε ένα σημείο ένας ερευνητής την ρωτάει: “Δεδομένων των δυσκολιών δημιουργίας, τι σας κρατάει να συνεχίσετε να το κάνετε;” Σκέφτηκα ότι ίσως θα μπορούσα να σας μετατρέψω αυτό το ερώτημα και να ζητήσω αυτήν την εξαιρετική καριέρα σας που συνεχίζεται καλά στη δεκαετία του ’90 σας, τι σας κρατάει να το κάνετε;
FW: Μου αρέσει. Προφανώς, μου αρέσει. Στην πραγματικότητα, είμαι κατάθλιψη όταν δεν δουλεύω. Μου αρέσει να απορροφώ πλήρως στην εργασία, σε μια ταινία … Καθίζω σε μια καρέκλα για μήνες κάθε φορά και ζουν στον κόσμο της ταινίας. Και δεν είναι ότι δεν κάνω τίποτα άλλο, αλλά δουλεύω 8, 10, 11 ώρες την ημέρα στην επεξεργασία. Ποτέ δεν το ένιωσα κουραστικό γιατί η επεξεργασία είναι συναρπαστική δουλειά. Βλέπω πώς θα βγει η ταινία. Είναι ωραίο να έχουμε την ευκαιρία να ακολουθήσω τη ροή των ιδεών μου, όπως είναι.
ΔΙΟΡΙΑ: Και σε αυτό το σκορ, σχεδιάζετε μια άλλη ταινία;
FW: Δυστυχώς, το τελευταίο έτος ήμουν άρρωστος και δεν έχω πραγματικά την ενέργεια να κάνω μια ταινία, οπότε αυτή τη στιγμή δεν σχεδιάζω τίποτα. Είναι δύσκολο για μένα επειδή εργάζομαι σταθερά από το 1966, αλλά ίσως πρέπει να συμφιλιωθώ με το γεγονός ότι είμαι 95. Αυτή τη στιγμή δεν υπάρχει άλλη ταινία στην προοπτική.
ΔΙΟΡΙΑ: Σκοπεύετε να παρακολουθήσετε πολλές από τις προβολές ως μέρος της ταινίας στο Lincoln Center Retrospective;
FW: Νομίζω ότι θα είμαι εκεί στις 15 (του Φεβρουαρίου) … δεν είναι εύκολο για μένα να ταξιδέψω ή να μείνω στη Νέα Υόρκη. Νομίζω ότι θα είμαι ακριβώς εκεί για τη συζήτηση και στη συνέχεια θα προβάλλεται στις 15.
ΔΙΟΡΙΑ: Ελπίζω να απολαύσετε την αναδρομική όταν βρίσκεστε εκεί με το κοινό.
FW: Είμαι βέβαιος ότι θα το κάνω.
