“Όπως επιλέξαμε από τα 13.000 μέλη της ψηφοφορίας της ακαδημίας ηχογράφησης …”
Παρατηρήσατε ότι το κομμάτι της verbiage στα 67ο βραβεία Grammy την Κυριακή το βράδυ; Κάθε φορά που κάποιος παρουσίασε ένα από τα σημαντικότερα βραβεία της επίδειξης – άλμπουμ της χρονιάς, ρεκόρ της χρονιάς, Song of the Year, καλύτερος νέος καλλιτέχνης – αυτός ή αυτή χτύπησε από τη γραμμή πριν αποκαλύψει τον νικητή.
Ήταν μια μικρή αλλά λένε λεπτομέρεια που έδειξε πώς η Ακαδημία θέλει να γίνει αντιληπτή μετά από χρόνια που απεικονίζονται ως ένα σκιερό ρεκόρ-βιομηχανία cabal. Με την κριτική ότι συνήθως υποτιμά το έργο των γυναικών και των ανθρώπων του χρώματος, η ομάδα πρόσφατα προσπάθησε να μεταδώσει το μήνυμα ότι οι αποφάσεις για τους Grammys δεν γίνονται σε ένα καπνιστό δωμάτιο, αλλά από χιλιάδες επαγγελματίες μουσικής που ανήκουν στο The οργάνωση.
Όχι μόνο αυτό, αλλά η Ακαδημία έχει επανειλημμένα τονίσει – συμπεριλαμβανομένης της εκπομπής της Κυριακής, όπου ο διευθύνων σύμβουλος Harvey Mason νεώτερος σφυρηλατούσε το σημείο σε μια ομιλία – ότι το εκλογικό του σώμα έχει εξελιχθεί καλωσορίζοντας νεότερα και πιο διαφορετικά μέλη (και κατ ‘επέκταση, εκκινώντας παλαιότερα και λευκά).
Ίσως λειτουργεί.
Την Κυριακή, η Beyoncé κέρδισε τελικά το άλμπουμ της χρονιάς, το πιο διάσημο βραβείο του Grammys, με το “Cowboy Carter”, την ακαδημαϊκή αλλά ατρόμητη εξερεύνηση των μαύρων ριζών της country music. Ήταν η πέμπτη προσπάθεια του ποπ σούπερ σταρ σε μια δεκαετία και μισό για ένα βραβείο που ο Taylor Swift κέρδισε μια άνευ προηγουμένου τέσσερις φορές στο ίδιο τέντωμα – και η πρώτη φορά που μια μαύρη γυναίκα πήρε το βραβείο από τον Lauryn Hill το 1999.
“Έχουν περάσει πολλά, πολλά χρόνια”, δήλωσε η Beyoncé με ένα μικρό γέλιο καθώς αποδέχτηκε το τρόπαιο, το οποίο αφιέρωσε την Linda Martell, την πρωτοποριακή μαύρη γυναικεία τραγουδίστρια που κάνει μια εμφάνιση επισκεπτών στο “Cowboy Carter”. “Ελπίζω να συνεχίσουμε να προωθούμε προς τα εμπρός, ανοίγοντας τις πόρτες”, πρόσθεσε, παίρνοντας τη θέση της ως μόνο η τέταρτη μαύρη γυναίκα για να κερδίσει το άλμπουμ της χρονιάς (μετά από Hill, Whitney Houston και Natalie Cole) στο 67χρονο History του Grammys .
Άλλα σημάδια συστηματικής αλλαγής την Κυριακή το βράδυ: Οι νίκες του Kendrick Lamar για το ρεκόρ και το τραγούδι της χρονιάς με το “Not Like Us”, το κλιμακωτό βόλεϊ από το επικό βόειο κρέας του rapper με τον Drake. Η εορταστική διαδρομή Diss, η οποία οδήγησε τον Drake να καταθέσει μια ομοσπονδιακή δίκη τον περασμένο μήνα, κατηγορώντας την δισκογραφική εταιρεία των ανδρών για δυσφήμιση, είναι μόνο η δεύτερη διαδρομή hip-hop για να μεταφέρει κάθε μία από αυτές τις κατηγορίες (μετά το “This Is America” του Childish Gambino κέρδισε ρεκόρ και τραγούδι το 2019).
Και έπειτα υπήρξε η εξαιρετικά θεατρική συμφιλίωση της Ακαδημίας με το The Weeknd, ο οποίος είχε υποσχεθεί το 2021 να μποϊκοτάρει τους Grammys μετά από το snaming single “Blinding Lights” του αρνήθηκε ακόμη και ένα ενιαίο διορισμό. Το καναδικό αστέρι ποπ-ψυχής, ο οποίος είπε ότι διαμαρτυρήθηκε για μια διεφθαρμένη διαδικασία ψηφοφορίας, που εκτελείται χωρίς προειδοποίηση την Κυριακή αμέσως μετά το SPIEL του Mason, στην οποία ο Διευθύνων Σύμβουλος περιέγραψε το The Weeknd ως “κάποιον που είδε το έργο που έβαλε η ακαδημία. « (Είναι επίσης κάποιος με ένα ολοκαίνουργιο άλμπουμ για προώθηση).
Ωστόσο, η ιστορία με τον μεγάλο νικητή της νύχτας είναι πιο περίπλοκη από μια αίσθηση καλής ιστορίας της θεσμικής αναθεώρησης. Όσο η Ακαδημία Καταγραφής έχει προσαρμοστεί στην Beyoncé, ο τραγουδιστής με πολλούς τρόπους προσαρμόστηκε στην Ακαδημία για να κάνει το “Cowboy Carter”.
Γεμάτο με χειροποίητα ακουστικά όργανα και χειρονομίες προς διάφορες ιστορικές παραδόσεις, είναι ένα άλμπουμ Grammy που έχει πολύ περισσότερα κοινά από την προηγούμενη δουλειά του Beyoncé με τους προηγούμενους νικητές του άλμπουμ της χρονιάς από τους Norah Jones, Herbie Hancock, The Dixie Chicks, Beck – Ακόμα, τολμούν να το πω, Mumford & Sons.
Χορηγημένος, η Beyoncé χρησιμοποιεί αυτούς τους ήχους στην υπηρεσία μιας ξεχωριστής αφήγησης. Το “Cowboy Carter” είναι για την οικογένεια και τη γενεαλογία και ποιος έχει δικαίωμα σε μια αίσθηση αμερικανικής ανήκουσας. (Αν θυμάμαι σωστά, η Mumford & Sons τραγούδησε κυρίως για το Haberdashery.) Αλλά με την ανάληψη μιας ρητής προσέγγισης προσανατολισμένης στην ρίζα, έψαχνε να κάνει ένα σημείο για το σύστημα αξίας του Grammy Βραβείο έτσι θα μπορούσαμε να δούμε τις ιεραρχίες στη θέση τους.
Αυτό δεν σημαίνει ότι δεν το έκανε θέλω Για να πάρετε σπίτι άλμπουμ της χρονιάς. “Aoty, δεν κερδίζω”, τραγουδάει στο “Cowboy Carter”, αναφερόμενος στην απώλεια της στο Grammys με το 2022’s clubby “Renaissance”, “Πάρτε αυτό το πηγούνι / επιστρέψτε και f -up στο στυλό. « Και κανείς δεν σχεδιάζει μια συναυλία τόσο λεπτομερή όσο η μία Beyoncé έδωσε κατά τη διάρκεια του ημιχρόνου ενός παιχνιδιού NFL των Χριστουγέννων – ακριβώς όπως τα μέλη της Ακαδημίας συμπληρώνουν τις ψηφοδέλτια τους – χωρίς να ελπίζουν για κάποια απόδοση της επένδυσής της. (Νωρίς τη Δευτέρα, ο τραγουδιστής ανακοίνωσε ότι θα πάρει το “Cowboy Carter” στο δρόμο, ξεκινώντας με τέσσερις παραστάσεις στο Sofi Stadium της Inglewood στα τέλη Απριλίου.)
Έτσι, ποιος εξασφάλισε ακριβώς το μονοπάτι της Beyoncé για τη νίκη; Ήταν οι νέοι ψηφοφόροι που λέει ο Mason ότι έφερε στην πτυχή ή ήταν παλιές για τους οποίους η μουσική του Beyoncé τελικά είχε νόημα; Έχω την τάση να πιστεύω ότι ήταν λίγο από τα δύο. Εκτός από το άλμπουμ της χρονιάς, το “Cowboy Carter” κέρδισε το βραβείο του άλμπουμ της χώρας την Κυριακή-το ανεκτίμητο πρόσωπο έκπληξης του Beyoncé έγινε ένα στιγμιαίο μίμωμα-πράγμα που σήμαινε ότι είχε άφθονη υποστήριξη του Νάσβιλ. Σύμφωνα με τους κανόνες της Ακαδημίας, ένα μέλος μπορεί να ψηφίσει μόνο σε τρία είδη, οπότε αυτό ήταν πιθανό ότι δεν ήταν μια περίπτωση pop outsiders που πλημμυρίζουν τη ζώνη για να σηκώσουν την Beyoncé πάνω από τα καθιερωμένα αστέρια της χώρας όπως ο Chris Stapleton και ο Lainey Wilson.
Αλλά υποψιάζομαι επίσης ότι μεταξύ αυτών των 13.000 ήταν πολλοί μουσικοί που μεγάλωσαν στη σκιά του Beyoncé και απλά θεώρησαν ότι ήταν η εποχή της – ότι είχε στερηθεί το ναυαρχικό Grammy σε πάρα πολλές περιπτώσεις και ότι το ιστορικό ρεκόρ έπρεπε να ρυθμιστεί ευθεία.
Που πράγματι το έκανε. Το “Cowboy Carter” δεν είναι το καλύτερο άλμπουμ της Beyoncé. Δεν είναι το αγαπημένο μου από τα άλμπουμ της, αν και είναι υπέροχα περίεργο κοντά στο τέλος σε τραγούδια όπως το “II Hands II Heaven” και το “Sweet Honey Buckiin” “που φαντάζονται τη μουσική της χώρας ως ένα είδος ουράνης εμπειρίας έκστασης. Αλλά είναι ένα άλμπουμ, όπως πρότεινε η Beyoncé στην ομιλία αποδοχής της, που ανοίγει τις πόρτες. Είχα στοιχηματίσει ότι ο Martell, ο οποίος είναι 83 ετών, πήρε κάποια ευχαρίστηση στη φωνή.
