Είναι περίεργο που ο Robert Smith ανασταίνει τη δισκογραφία του συγκροτήματός του, The Cure, την παραμονή της Ημέρας των Νεκρών; Η κυκλοφορία της 1ης Νοεμβρίου Τραγούδια ενός χαμένου κόσμου θα μπορούσε να ερμηνευθεί ως ένα νεύμα στην ιδιότητα του τραγουδιστή ως πρίγκιπα της gothic rock. Αλλά αυτή η Ημέρα των Αγίων Πάντων είναι πάνω απ’ όλα σε αρμονία με ένα 14ο άλμπουμ βουτηγμένο στο πένθος και βροντή στο σκοτάδι.
Βουτάμε σε αυτό αργά, σαν να ακολουθούμε μια νεκρική πομπή κάτω από έναν φουρτουνιασμένο ουρανό. Μετά από περισσότερα από τρία λεπτά μιας μεγαλειώδους ορχηστρικής πομπής, μια παραπονεμένη, αλάνθαστη φωνή μας υποδέχεται Μόνος: «Αυτό είναι το τέλος κάθε τραγουδιού που τραγουδάμε (…)/ Φρυγανίζουμε, με πικρό κατακάθι, το κενό μας». Πάει πολύς καιρός που ο Ρόμπερτ Σμιθ έκλαιγε με τέτοια τάξη.
Δεκαέξι χρόνια χωρίζουν αυτό το άλμπουμ από τον προκάτοχό του, 4:13 Όνειρο. Ανακοινώθηκε τακτικά από τα τέλη της δεκαετίας του 2010, το νέο κεφάλαιο, που καθυστερούσε διαρκώς, έγινε ένα τρέξιμο. Ο ηγέτης των The Cure ξεπεράστηκε από ίλιγγο στη σκέψη να ικανοποιήσει την προσδοκία, θυμούμενος τις απογοητεύσεις που προκάλεσαν τα προηγούμενα άλμπουμ τους; Από την επιτυχία του 1989 Αποσύνθεσηη ποιότητα των δίσκων τους είχε μετατραπεί σε καρικατούρα, από τα ασύνδετα Επιθυμία (1992) στους πιο ασήμαντους Άγριες εναλλαγές διάθεσης (1996), Η θεραπεία (2004) ή 4:13 Όνειρο (2008), με Bloodflowers ανεβάζοντας λίγο τον πήχη το 2000.
Δυνατές, γενναιόδωρες συναυλίες
Αλλά το The Cure δεν είχε εξαφανιστεί τα τελευταία 16 χρόνια. Ο Smith ήταν απασχολημένος με τις άφθονες επανεκδόσεις του καταλόγου του. Πάνω από όλα, η σκηνική παρουσία του συγκροτήματος (250 συναυλίες από το 2008) δεν έπαψε ποτέ να εντυπωσιάζει. Βελτιωμένες ακόμη και με τον καιρό, όπως η περιοδεία Shows of a Lost World, που ξεκίνησε τον Μάιο του 2023, αυτές οι δυνατές και γενναιόδωρες συναυλίες –σχεδόν τρεις ώρες– μας επέτρεψαν να γιορτάσουμε την εξαιρετική συνέπεια του ρεπερτορίου. Ήταν επίσης μια ευκαιρία να μετρηθεί η σημασία του συγκροτήματος, που γεννήθηκε το 1978, ενός πρωτοπόρου του postpunk που διαμορφώνει νέους ήχους και ρεφρέν που απηχούν τις απογοητεύσεις και τις αυτοκαταστροφικές εμμονές ενός ηγέτη ικανού να ομολογήσει την ευθραυστότητά του.
Η ομάδα ανακάλυψε επίσης τον εαυτό της μέσα από περιόδους που μερικές φορές ήταν ψυχρές (δεκαετία του 1980 Δεκαεπτά δευτερόλεπτα) και στοχαστική (1981’s Πίστη), κατά καιρούς αποκαλυπτικό (1982 Πορνογραφία) ή – σχεδόν – παιχνιδιάρικο (1985 Το κεφάλι στην πόρτα), καθώς ο Ρόμπερτ Σμιθ έφτιαχνε σταδιακά μια περσόνα από εκρηκτικά μαύρα μαλλιά, μάσκαρα και κραγιόν με σάλια, μια εμβληματική εμφάνιση της οποίας μερικές φορές φαινόταν φυλακισμένος.
Σας απομένει να διαβάσετε το 61,97% αυτού του άρθρου. Τα υπόλοιπα είναι μόνο για συνδρομητές.
